IMPÉRIO DA MENTIRA

IMPÉRIO DA MENTIRA

Que ‘a mentira tem pernas curtas’, consagrado pela sabedoria popular, ninguém duvida. O que não dá para entender por que e como os novos inquilinos do poder de uma das mais importantes economias do planeta teimam em permanecer nesse lodaçal. É a ‘certeza da impunidade’? Fruto de uma sucessão de golpes, não é de duvidar que estejam ‘blindados’, sobretudo pelo ‘deus’ mercado...

Quem tiver competência que se estabeleça. É mais ou menos como a sabedoria popular tem nos ensinado ao longo de séculos. Isso vale para os bizarros seres envolvidos no ardil do golpe, ou melhor, dos sucessivos golpes ocorridos no Brasil a partir de abril de 2016. Feito fora de lei protegidos pelas ‘forças ocultas’ bem lembradas por Jânio da Silva Quadros em sua sugestiva carta-renúncia em 1962, véspera do dia do soldado, cometem cínica e ostensivamente à luz do dia, atentando contra o Estado Democrático de Direito, o meio ambiente, povos originários, afrodescendentes, mulheres, população LGBTQIA+, reservas petrolíferas, aquíferas e minerais - enfim, contra a soberania nacional.

Ao contrário da grande maioria da população, as elites tupiniquins, desde os primórdios, são useiras e vezeiras da impunidade. Além da desgraça pessoal de Pedro Álvares Cabral, despejado às masmorras depois de ter comandado a esquadra que amealhou o extenso território da maior e mais rica colônia lusitana, temos o emblemático episódio da prisão e condenação à forca e esquartejamento de Joaquim José da Silva Xavier, o Tiradentes, enquanto os seus companheiros abastados foram condenados a penas menores, quando não ignorados (portanto, anistiados informalmente) de quaisquer punições.

Decorridos alguns séculos, em fins da década de 1990, na data em que se ‘comemora’ o ‘Dia do Índio’ desde os tempos de Getúlio Vargas (19 de abril), cinco filhos de oligarcas de Brasília, entre eles um filho de juiz federal, atearam fogo no corpo de um ‘mendigo’ que dormia no banco de um ponto de ônibus. Crime praticamente impune, os envolvidos nesse lamentável episódio em que perdeu a vida Galdino Jesus dos Santos, líder Pataxó que se encontrava em Brasília quando foi alvo do atentado bárbaro que lhe tirou a Vida depuseram que “não tinham intenção de matar”, tendo as suas penas comutadas quando não parcialmente cumpridas (os ‘fidalgos’ foram flagrados passeando em seus carros e se divertindo em vez de permanecer nas celas durante o tempo em que deveriam estar privados de liberdade).

Se isso não bastasse, há mais de três anos, os dois únicos dignitários brasileiros em quase dois séculos de vida ‘soberana’ que foram alvo de uma insidiosa operação acusatória, em que a primeira mulher, por um hipotético crime nunca provado (apelidado de ‘pedalada fiscal’), foi destituída do cargo para o qual fora reconduzida e o primeiro operário reeleito presidente e que concluiu o mandato com os mais altos índices de aprovação de todos os tempos levado às masmorras às pressas, antes de esgotados os recursos judiciais constitucionais. Acusação: atos de corrupção nunca provados. Com o claro propósito de impedi-lo de disputar as eleições, nas que um despreparado, desequilibrado e mentiroso ‘mito’ destruiu o Estado Democrático de Direito, dilapidou o patrimônio público (cultural, ambiental, mineral e financeiro), deixou que morressem por ação ou omissão mais de meio milhão de brasileiros durante a pandemia e nomeou ministro o juiz-ladrão que tirou do páreo seu principal concorrente. Todos eles, sim, permanecem impunes, pelo menos por enquanto...

Surpreendeu a todos, a propósito, a melancólica despedida do decano da mais alta corte em uma de suas derradeiras manifestações, às vésperas de se aposentar. O Ministro Marco Aurélio Mello, cujo ingresso ao Supremo Tribunal Federal foi cercado de um misto de contrariedade e desconfiança pelo fato de o então Presidente Fernando Collor de Mello, seu primo, tê-lo nomeado, sua atuação no STF contribuiu efetivamente para a consolidação do Estado Democrático de Direito, como na questão dos direitos da união de casais homoafetivos. A rigor, o fato de ser familiar de um ex-presidente destituído por corrupção deve ter pesado nessa inusitada postura. Longe de fazer juízo de valor, o conservadorismo inerente às nomeações anteriores a Fernando Henrique Cardoso (e a partir do regime de 1964) propiciou esse tipo de imprevisibilidade pendular.

Como a impunidade, a mentira é irmã siamesa da conduta recorrente destas elites cuja ascensão socioeconômica se confunde com a pilhagem e a rapinagem praticadas pelos ancestrais colonizadores, no processo conhecido na história como acumulação primitiva do capital. Aliás, é de causar perplexidade a impostura ‘ética’ (do falso moralismo, em verdade) das maiores fortunas deste país quando tentam justificar a sonegação fiscal como um gesto de ‘desobediência’: à exceção de dignos empresários contados nos dedos da mão, trata-se de uma prática recorrente de incontáveis ‘veios da havan’ et caterva, cujas fortunas são produto cínico do tráfico de influência e “otras cositas más”, e que entre os anos 2006 e 2016 tentaram atribuir as mazelas centenárias a governos petistas que se sucederam durante menos de 14 anos.

Tanto é verdade, que não há um governo no planeta livre da corrupção. Só as ditaduras negam e renegam este fato. Ela, a corrupção, é usada como bandeira política por grupos oportunistas que, quando chegam ao poder, arranjam outras bandeiras para escamotear a realidade. E, ao contrário dos cultores de falsos heróis, só o Estado Democrático de Direito assegura o verdadeiro combate à corrupção, por meio da transparência, práticas republicanas (livres de ‘meus filhinhas’ e ‘meus malvados favoritos’) e políticas públicas que acabem com privilégios de certas corporações, sejam elas fardadas ou togadas, as duas que teimam em se apossar das conquistas cidadãs que derrotaram o regime de 1964 e, a partir de 1988, escreveram novo capítulo da história da República.

Nesse sentido, aliás, faço um mea culpa. Não que eu tivesse participado de algum ‘ato de protesto’ dos golpistas que, na falta de capacidade para ganhar pelo voto soberano, recorreram ao falso moralismo mais deslavado para criar as condições para o golpe. O mea culpa a que me refiro é não ter sugerido aos muitos ‘éticos’ de última hora e, em especial, equivocados ler autores milenares que tratam do poder com a argúcia precisa que, durante o apagão intelectual dos célebres jornalistas tupiniquins, muito faltou nas vergonhosas ‘coberturas jornalísticas’.

Valho-me da memorável máxima do sempre preciso e contemporâneo (letra maiúscula, por favor) Professor Paulo Freire, de que “a vida não tem ensaio”. Assim, pelo fato de eu (bem como a maioria da população) nunca ter vivido um período tão bizarro como os que vivemos, não tenha sido possível dar uma resposta rápida a estas circunstâncias no mínimo anacrônicas. Quanto aos pensadores milenares dignos de recomendação, tomo a liberdade de deixar para uma próxima oportunidade, com base em experiência realizada com alunos há alguns anos, antes da sucessão de patacoadas que já entraram para a história contemporânea.

Acredito que seja o melhor começo para desconstruir o “pensamento único” reinante em nossos tempos, em que uma suposta ‘pós-verdade’ tenta relativizar o abismo para onde a ideologia de mercado está levando impunemente a humanidade. Questionar, duvidar e contrapor, aliás, é o melhor antídoto para as ‘verdades inquestionáveis’, sinônimo da velha e conhecida mentira, que também pode ser chamada de ‘mito’ (sic).

Ahmad Schabib Hany

PROFESSOR CARLOS PATUSCO (IN MEMORIAM)

PROFESSOR CARLOS PATUSCO (IN MEMORIAM)

Engenheiro mecânico, músico e, sobretudo, grande Professor de Matemática, fez de seu ofício instrumento de humanização e protagonismo. Seu legado permanece nas mentes e corações iluminados, fomentados por ele por décadas a fio.

Por meio de minha Irmã Janan, ex-aluna e colega sua desde os tempos do Centro Universitário de Corumbá (CEUC), da Universidade Federal de Mato Grosso do Sul (UFMS), tomei conhecimento da eternização do agora saudoso Professor Carlos Henrique Patusco. Corumbaense por opção e coração, chegou ao Pantanal nos anos 1970 como engenheiro da Fábrica de Cimento Itaú Corumbá, onde se aposentou.

Mas desde antes da aposentadoria na área de produção o Professor Patusco já estava em sala de aula na formação de inúmeras gerações de professores nas áreas de ciências exatas. Detentor de uma rara inteligência e de vasta cultura, embora modesto, sabia lidar com maestria com as limitações inerentes às capacidades humanas, fossem na área das exatas ou da cultura geral, sobretudo da música e das letras, aliás, um insaciável leitor em tempo integral.

Talvez ele não soubesse, mas pelo menos duas obras de memórias o citam elogiosamente por seus atributos incomuns. Uma delas, em que o autor, Tadeu Roberto Marinho, em “Memórias de um sessentão - o blog que virou livro”, expressa com admiração a rara qualidade do Professor Patusco, não sem destacar a modéstia que o caracterizava: “Ele, realmente, é muito bom nas duas áreas. São aqueles sujeitos fora da curva.”

A outra obra é alusiva ao cinquentenário de criação dos cursos superiores em Corumbá, acerca dos bastidores da abertura do ensino universitário pela persuasiva atuação do igualmente saudoso Médico e Professor (com letras maiúsculas) Salomão Baruki, seu Amigo e Companheiro também na fundação do Instituto de Ensino Superior do Pantanal (IESPAN), do qual foi vice-diretor e secretário-geral na breve existência do derradeiro projeto de Universidade do Pantanal do Professor Baruki.

Tive a honra de conhecê-lo melhor quando, como representante do IESPAN, integrou a comissão preparadora do Comitê de Monitoramento do Programa Pantanal, entre 2000 e 2002. Confesso que foi nesse convívio, de alto nível, que passei a admirá-lo, embora já o conhecesse de vista no período anterior à sua aposentadoria na UFMS. Profundamente coerente como homem de ciência, as suas oportunas intervenções ao longo de dois anos de reuniões periódicas sempre foram voltadas para os interesses maiores da ciência, o que não era comum, pois muitas instituições estavam interessadas em assegurar ‘nichos’ de mercado para futuros projetos que poderiam vir a desenvolver.

Pouco antes de integrar o projeto do IESPAN, o Professor Patusco, recém aposentado na UFMS, aceitou trabalhar longe do conforto de sua casa, numa espécie de magistério itinerante em que jovens docentes universitários atuavam na então nova Universidade Estadual de Mato Grosso do Sul (UEMS). Esse depoimento me foi dado pela querida Amiga Professora Maristela Missio, assim que ela foi aprovada por concurso pela Universidade, e ele chamava a atenção dos jovens professores não apenas pela disposição incondicional, mas pela generosidade e alegria contagiante, apesar da precariedade das condições em que na época eram oferecidas aos docentes itinerantes.

O amor pela ciência foi sobejamente renovado. Todos os seus Filhos seguiram seu ideal e se decidiram pela pesquisa e docência em diferentes instituições federais. Em setembro de 2020, lamentavelmente, seu Filho Luiz Armando, pneumologista e docente no curso de Medicina da UFMS, em Campo Grande, depois de longa resistência, se eternizou, mas o legado e o compromisso com a ciência e a ética foram adotados por colegas e alunos, e sua memória está viva nos meandros e nas atividades da Universidade.

Menos de um ano depois, é o Professor Patusco quem se despede de nós. Foi ao encontro do Filho. Mas seu exemplo de incansável docente e de leitor quase compulsivo ficou em nossas mentes e corações. Quem não conheceu, em Corumbá, aquele jovem octogenário que, em suas incessantes caminhadas diárias, percorria as ruas centrais da cidade, não sem antes passar pela Unidade II do atual CPAN, quando revia ex-alunos e ex-colegas de ofício e se permitia interromper seu sagrado compromisso por alguns minutos, de modo a ‘matar a saudade’ de seu ambiente familiar?

Até sempre, Professor Patusco, e obrigado pelas aulas livres de História e de Vida!

Ahmad Schabib Hany

"DEMOCRACIA GOURMET (CONTÉM IRONIA)" - DARY ESTEVES JR.

DEMOCRACIA GOURMET (CONTÉM IRONIA), DARY ESTEVES JR.

Com muito regozijo, tenho o prazer de compartilhar com Vocês a mais nova composição do querido Amigo-Irmão-Camarada-Companheiro Dary Esteves Jr., cantor e compositor de bandas já consagradas, como a Esteves & Nadal e a Terminal Guadalupe, com a qual se apresentou em Corumbá no Festival América do Sul, em 2006. Lembrando sempre que os artistas não vivem de brisa, deixo aqui o link que dá acesso à composição em plataformas de áudio, que ajuda a custear as despesas com produção e gravação de qualidade, em estúdio: <https://tratore.ffm.to/democraciagourmetcontemironia>. (E, como ele mesmo diz, para quem não tem condições de acessar a uma plataforma dessas, fica aqui o link no YouTube, com acesso gratuito: <https://youtu.be/sZwjDqH8RGI>.)

Além de consagrado cantor e compositor de talento, personalidade e caráter, Dary Jr. é Jornalista (com letra maiúscula) com trajetória reconhecida, autor de matérias jornalísticas que o revelaram para o Brasil e o mundo entre fins da década de 1980 e início dos anos 1990. Trabalhou dignificando o ofício de Jornalista nos maiores meios do Brasil em diversos estados e no Distrito Federal. Continua desempenhando esse digno ofício, a despeito dos tempos insólitos em que vivemos...

Mais um corumbaense que corrobora a noção de universalidade, porque ser corumbaense não é ficar restrito ao quadrilátero central do perímetro urbano, é batalhar na pugna por uma sociedade livre e libertária em todos os quadrantes do Planeta, que é nossa casa maior, e a humanidade nossa verdadeira família, cujo porvir depende de nossas atitudes, e não intenções ou doutrinas excludentes --- o que, aliás, nos ensinaram corumbaenses universais, natos ou por opção, como Wega Nery, Apolônio Carvalho e Manoel de Barros.

 

"Democracia Gourmet (Contém Ironia)"

(Dary Esteves Jr.)

 

Pelo silêncio dos viados

Pela cruz que não é minha

A rua cheia de soldados

Mulher, só cama e cozinha

 

Pela terra sem índios

E o campo sem enxadas

Pelos Estados Unidos

Pelo fim dos camaradas

 

Pelos negros isolados

Ninguém foi capaz de ver

Estamos tão mergulhados

Na democracia gourmet

 

Por trabalho sem direitos

Viva a nova escravidão

Se não há prova que dê jeito

Mais vale a convicção

 

Pelo bem da hipocrisia

Todo falso moralismo

O golpe à luz do dia

Pelo abraço do fascismo

 

O dinheiro que eu desvio

O imposto que eu sonego

A cada cheque sempre frio

Pelo filho que eu nego

 

Por baruscos e paloccis

A miséria dos artistas

Em defesa das minhas posses

E dos porcos chovinistas

 

Pelos patos da Fiep*

E os meninos de Wall Street

Por tudo o que não preste

Pelo mal que se habilite

 

Eu

Peço por mim

Eu

Voto sim

*A letra original previa "Fiesp", mas decidi trazer a referência para a entidade que representa o capital no Paraná, a Fiep. 

Dario Julio & Os Franciscanos é o projeto solo do cantor e compositor Dary Esteves Jr., também integrante das bandas Esteves & Nadal e Terminal Guadalupe.

ABRIL, LA FACE OCULTA DE LOS OLIGOPOLIOS MEDIÁTICOS

ABRIL, LA FACE OCULTA DE LOS OLIGOPOLIOS MEDIÁTICOS

Parodiando al célebre comunicador brasilero Chacrinha,

en esa editorial casi nada se crea, casi todo se copía...

Hace dos años, la revista Veja, de Editora Abril (Brasil), tuvo que admitir que, después de algunas semanas de reiterados actos de repudio del público, el documento de una cuenta bancaria suiza utilizado como base de una “denuncia” contra el senador y ex-futbolista Romario (Partido Socialista Brasilero, de Río de Janeiro) era falso, y los supuestos periodistas que participaron de la producción y edición del reportaje difamatorio siquiera habían hecho el procedimiento más básico desde los tiempos de Gutenberg: comprobar la fuente y el origen de la “denuncia” antes de publicar el reportaje. Principal publicación de Editora Abril (Brasil), Veja ha hecho uso de una práctica reincidente en el periodismo sensacionalista, poniendo a perder su origen de proyecto editorial exitoso, con un equipo de periodistas de renombre, como Mino Carta (fundador y primer director, después de haber creado la revista Quatro Rodas para la misma editorial y el diario Jornal da Tarde para la empresa de la familia Mesquita, la S.A. O Estado de S. Paulo), Fernando Morais, Audalio Dantas, Hugo Estenssoro, Hélio Campos Mello, Walter Firmo, Antonio Carlos Fon, Sílvio Lancelotti, Tárik de Souza y Jairo Arco e Flexa.

Casi todos los brasileños –o residentes extranjeros en Brasil–, en los últimos 65 años, han desarrollado cierta simpatía por Editora Abril, ya sea por las revistas infantiles, fascículos, publicaciones dirigidas, revistas para el público juvenil o adulto, femenino o masculino, y obras clásicas de los actualmente añorados Círculo del Libro, Guía del Estudiante y Almanaque Abril. Si revisitáramos el Brasil de los primeros 50 años de la que una vez fue la vanguardia de las editoriales brasileñas, cuando Internet era algo que siquiera se imaginaba en la ciencia ficción, veremos la dimensión de sus contribuciones para el desarrollo cultural y editorial del país.

Y uno no tiene por qué ser un coleccionista aficionado de revistas o “enciclopedias” y obras clásicas obtenidas por fascículos o correo para recordar o reconocer nombres que quedaron en la memoria colectiva, como Jeronymo Monteiro, Luis Carta, Domingo Alzugaray, Mino Carta, Odylo Costa (coma ) Filho, Mylton Severiano, Audálio Dantas, Fernando Morais, José Hamilton Ribeiro, Amilton Almeida Filho, Tárik de Souza, Sílvio Lancelotti, Hugo Estenssoro, Antonio Carlos Fon, Walter Firmo, Elifas Andreatto, Hélio Campos Mello, Alberto Dines, Waldir Igayara de Souza, Claudio de Souza, Sílvio Fukumoto, Maria Christina Pinheiro, Ziraldo Alves Pinto, Mauricio de Sousa, Eli Barbosa, entre otros no menos importantes.

Sin embargo, a pesar del período de las innovaciones introducidas en el mercado editorial brasileño, Editora Abril, desde su fundación, en 1950 –bajo el nombre de Editora Primavera Ltda.–, es una pródiga planta de clonaje que no respetó los principios éticos más básicos y, peor, no reconoció derechos de autor de colegas de otros países. El fundador, Victor Civita, sin duda un empresario audaz y competente, generosamente recibió de su hermano mayor, César Civita (éste, sí, fundador e innovador de Editorial Abril, en 1941 en Argentina y en 1966 en México), la idea de establecerse en Brasil con una copia del proyecto editorial que había realizado en el país de platino –la estrategia, el nombre, el logotipo, títulos e incluso parte de su producción editorial, por cierto, innovadora, capaz de causar envidia a sus competidores de toda América Latina.

Pero, ¿cómo “desde su fundación”? Es que, como Victor Civita y sus socios eran todos extranjeros –y por lo tanto no podrían, por razones legales, ser miembros de pleno derecho en una empresa de rubro editorial–, necesitaron un brasilero de nombre sin mancha para responder como titular de la empresa. Por lo tanto, incluso con el nombre de “Primavera Editorial Ltda.”, el periodista, hombre de radio y escritor de ciencia ficción Jeronymo Monteiro aparecía como director (es decir, editor) para que pudiera ser instalada en una modesta oficina en la calle Libero Badaró, 158, en el centro de São Paulo, la que más tarde se convertiría en la poderosa Abril de los Civita, como se ve en los expedientes por encima de este párrafo, copiados de dos ediciones diferentes de la revista Raio Vermelho (Rayo Rojo en español), disponible en el sitio web Guia dos Quadrinhos (Guía de Comics), y en algunos trabajos académicos de Brasil, Argentina, México e Italia.

Jeronymo Barbosa Monteiro, que no debe nada a los Civita por su brillante biografía, es el “padre de la ciencia ficción brasileña”, y como el primer director de la revista más antigua de historietas que circulan en Brasil bautizara algunos de los personajes de Disney con los nombres “Tio Patinhas” (“Tío Rico Mc. Pato”) y “Huginho, Zezinho e Luizinho” (“Hugo, Paco y Luis”, los tres sobrinos del Pato Donald), por ejemplo. Autor de verdaderos clásicos de la ciencia ficción –incluyendo “Tres meses en el siglo 81”, “La ciudad perdida” y “Tangentes de la realidad”– en nuestro país de poca lectura, habiéndose quedado famoso por hacer un guión para una serie de radionovela para las radios Nacional y Tupi, entonces las emisoras de mayor audiencia. Pero tuvo que usar el seudónimo anglosajón Ronnie Wells para poder ganar reconocimiento en el género.

Al igual que otros tantos brasileños dignos, Jeronymo Monteiro fue detenido luego después del golpe militar de abril de 1964, experiencia relatada en uno de los cuentos de su último trabajo, con el sugerente título “La copa de cristal”. Fue director del suplemento Gazeta Juvenil de A Gazeta, de São Paulo, y editor en la Editora La Selva y la versión brasileña de Isaac Asimov Magazine, reconocida revista internacional de la ciencia ficción, además de haber creado, en 1957, la memorable sección Panorama, en Folha Ilustrada, de la Folha da Manhã (desde 1960, Folha de S. Paulo), habiendo sido reemplazado por su hija, Theresa Monteiro, desde 1971. Curiosa y arrogantemente pasó a ser ignorado por los ex-patrones después de haber dejado la Editora Abril, en 1951, para continuar con su proyecto literario-editorial hasta su muerte, en 1970, a pesar de haber presentado su sucesor a Victor Civita, el entonces joven periodista Claudio de Souza, un amigo suyo y autor de reconocidos relatos sobre la generosidad y talento de este brasileño que ayudó a abrir las puertas del país a la familia de inmigrantes que construyó un imperio mediático, pero que sufre del mal de la ingratitud.

Por lo tanto, a diferencia de la leyenda de que “todo comenzó con un pato” (parodia de la afirmación de Walt Disney, de que “todo comenzó con un ratón”), la primera publicación de la antigua “Editora Primavera Ltda.” fue Rayo Rojo, es decir, Raio Vermelho. ¿Por qué? Es que la Editora Brasil-América Ltda. (EBAL), Adolfo Aizen (también llamado el “padre de los tebeos de Brasil"), publicaba, en sociedad con Victor Civita, entre 1946 y 1948, Seleções Coloridas con las primeras historietas de los personajes de Disney, negocio avalado por el representante de Walt Disney para América Latina, César Civita, que además de editor de Editorial Abril en Argentina era ex-empleado de la Editora Mondadori, de Roma, representante de Disney en Italia, en la década de 1930, hasta huir, por ser judío, de la persecución nazifascista. Por encima de este párrafo vemos algunos números de la revista Seleções Coloridas, de 1946 y 1947, cuyo primer episodio importante, “O ‘crack’ Pato Donald”, fue publicado originalmente en la edición 45 de El Pato Donald, de Editorial Abril (Argentina) con el título “Donald, el gran goleador”, así como las primeras ediciones de Raio Vermelho y Rayo Rojo.

Abriremos ahora un paréntesis para entrar al universo de los logotipos. El Folhetim , de bendita memoria –versión paulistana del también añorado semanario irreverente carioca Pasquim– era un suplemento dominical del entonces diario de vanguardia Folha de S. Paulo (bajo la dirección del brillante periodista Claudio Abramo), fundado por Tarso de Castro, Nelson Merlin y Fortuna, que circuló entre 1976 y 1988. Pues bien, Folhetim traía una insinuante sección del dibujante e ilustrador Fortuna llamada Di, logotipo!, en la que participaban los lectores, a veces enviando recortes o fotocopias de logotipos de medios impresos, a veces creando slogans o parodias, siempre con la irreverencia que caracterizaba a estos periodistas ahora añorados. Ni el logotipo de la Abril escapó de la ironía de los lectores de ese suplemento satírico. También porque los diferentes logotipos, de hecho, pueden decir mucho, como Fortuna enseñaba en la década de 1980.

Hay quien diga que los logotipos –err…– “clonados” bajo órdenes de Roberto Civita, el todopoderoso primogénito del fundador de la Abril brasilera, causaron muchas veces molestia e incluso vergüenza entre los directores más profesionales, como Jeronymo Monteiro, Mino Carta, Luis Carta, Domingo Alzugaray y Claudio de Souza. Editores reconocidos por su competencia a prueba de todo, los ex-directores de la Abril han contribuido al desarrollo editorial brasilero dentro y fuera de la casa de los Civita: Jeronymo Monteiro condujo la Editora La Selva y la exitosa edición brasileña de Isaac Asimov Magazine; Mino Carta fundó la Encontro Editorial y más tarde la Editora Confiança, de CartaCapital; Luis Carta, con Fabricio Fazano, la Carta Editorial, de Vogue Brasil; Domingo Alzugaray, Editora Três, de Status, Planeta, Repórter Três, Istoé Gente etc, y con Mino Carta, la Encontro Editorial, de Istoé y del memorable diario, aunque de existencia meteórica, Jornal da República; Claudio de Souza, con Domingo Alzugaray, la Idéia Editorial, de Mister Magoo, Don Piloto, Capitão Bigbom, Tico y Teca, Puff-Puff, Zartan, Playcolt etc.

Al usar con prodigiosa maestría al nombre Abril, la todavía modesta homóloga brasileña ha usado también, con sutil inversión (como si estuviera al espejo), el pequeño árbol símbolo de Editorial Abril (Argentina), como puede verse en las figuras sobre este párrafo. Pero hay una explicación para la inversión original, dada por César Civita a una investigadora italiana cuya tesis de doctorado en la Universidad de Bolonia ha tratado de su hazaña: muchas ediciones tipográficas de su editorial, compuestas e impresas en talleres gráficos de terceros, trajeron el logotipo de Editorial Abril accidentalmente invertido –esto en los años 1940, como la imagen arriba a la izquierda

En 1968, cuando la Abril brasilera ya se imponía como potencia editorial (entonces estaba constituida Abril Cultural, de los fascículos, discos y libros; la Sociedade Anônima Impressora Brasileira –SAIB–, futura Gráfica Abril; Abril Educação, aún incipiente, con tímida producción de libros didácticos y no didácticos, e incluso la Distribuidora Abril –después Distribuidora Nacional de Publicaciones, DINAP–, para deshacerse del monopolio representado por la Distribuidora Fernando Chinaglia, de Río de Janeiro), el arbolito símbolo de Editorial Mex-Abril (creado el 1966 en Argentina expresamente para Mex-Abril, de México, por una agencia de publicidad que prestaba servicios a Editorial Abril, en Buenos Aires) fue estilizado sin perder el diseño original publicado en todos los productos editoriales de Mex-Abril entre 1966 y 1969, como se puede ver en las imágenes a continuación de este párrafo, tomadas de Nocturno, una de las revistas de la homóloga mexicana, de 1967 (23 de junio 1967).

Los dos primeros títulos –Raio Vermelho (Rayo Rojo, en español) y O Pato Donald (El Pato Donald, en español)– fueron también, digamos, “prestados” de Abril argentina por el padre de Roberto Civita, aquel que hizo con que el fundador Abril brasilera dividiera en vida el patrimonio para no dejar que su hermano Richard Civita compartiera la dirección del hasta entonces grupo editorial exitoso. Fue, de hecho, el primogénito, con la sugerente “ayuda” la Caja Económica Federal (CEF) y el Banco Nacional de Desarrollo Económico y Social (BNDES), en los tiempos de la dictadura, que “canjeó” con Armando “nada qué declarar” Falcão (el mismo ministro de “Justicia” creador de la temida Ley Falcão, que pasó a censurar el proselitismo electoral) sus mejores directores (Mino Carta, Luis Carta, Domingo Alzugaray, Claudio de Souza etc) por millonarios préstamos bancarios para liquidar las cuentas contraídas con la construcción del edificio majestuoso de la Avenida Otaviano Alves de Lima (barrio Freguesia do Ó), São Paulo, los talleres gráficos de última generación para la antigua SAIB y los hoteles Quatro Rodas Nordeste en playas paradisíacas de Brasil –éstos, de hecho, objeto de una Comisión Parlamentaria de Investigación en el Congreso Nacional, en 1982, cuando uno de los hijos de Civita y uno de los entonces directores de la Abril brasileña fueron llamados a deponer, junto con algunos funcionarios de la dictadura, acostumbrados a la impunidad (o, en el lenguaje corriente, “blindaje”) que hasta 2005 solía asegurarse a los miembros de la élite brasileña (ver, más adelante, facsímil del Diario del Congreso Nacional, de 6 de diciembre de 1982).

Y por hablar de títulos “prestados”, la Abril de Brasil “adoptó” –a menudo, con logotipo y contenido, como Raio Vermelho y O Pato Donald– revistas exitosas de la homóloga platina, como Noturno-Capricho (Nocturno, fotonovelas), Contigo (Contigo, idem), Ilusão (Idilio, idem), Claudia (Claudia, revista femenina; en homenaje a una hija de César Civita precozmente fallecida), Casa Claudia (Claudia Casa, decoración e interior), Manequim (Maniquí, moda y corte-costura), Intervalo (TV, revista sobre el mundo de la televisión y los artistas), Homem (Adán, revista para el público masculino, antes de lograr 100% del contenido de Playboy), Quatro Rodas (Corsa, de automovilismo, que en Argentina tuvo dos fases, la primera con el nombre Parabrisas, que circula hasta ahora por Editorial Perfil, de la familia propietaria de Editora Caras, asociada a la Abril brasilera, y la segunda, Corsa, que fue editada hasta el 1992, cuando clausuraron sus ediciones, en manos de periodistas que hicieron escuela en la Editorial Abril argentina), Realidade (Panorama, revista de grandes reportajes cuyo staf era integrado por la periodista italiana Oriana Fallaci y su rival argentina Adriana Civita, hija de César Civita, y que más tarde dio origen a una versión semanal, Panorama Semanal, que competía con otras dos semanales de la misma editorial, Siete Días Ilustrados y Semana Gráfica, esta última idealizada por Carlos Civita, otro hijo del patriarca ítalo-argentino) etc. Gracias al talento de periodistas brasileros como Mylton Severiano, Paulo Henrique Amorim y José Hamilton Ribeiro, o ítalo-brasileros como Mino Carta y Luis Carta (y a los equipos que ellos formaron), revistas como Quatro Rodas y después Realidade se convirtieron en una referencia en América Latina. De hecho, fue el caso de Veja (e Leia) bajo la dirección de Mino (entre 1968 y 1975), pero poco después, al igual que Realidade, quedaron desfiguradas cuando pasaron al comando (“comando”, textualmente) de los profesionales sometidos a los caprichos del primogénito, Roberto Civita, sin duda, responsable por la decadencia editorial, económica y ética de la editorial que contribuyó, aunque con contradicciones evidentes, para afirmar la identidad brasilera.

Expresión textual de esta decadencia, el actual panfleto semanal llamado Veja tuvo su génesis forjada en la historia profesional de periodistas con una letra mayúscula –al igual que la añorada revista Realidade irresponsablemente sacada de circulación en pleno auge por iniciativa de Roberto Civita– como Mino Carta, echado de la dirección de la revista (y de la editora) en 1975 para satisfacer la absurda saña del régimen dictatorial y obtener beneficios, como un préstamo bancario millonario del gobierno federal y la promesa de un canal de televisión que nunca fue concedido, a punto de que Abril Vídeo (y luego TVA) no hayan pasado de un caro capricho del todopoderoso primogénito. El nombre Veja –en los primeros años de lanzamiento, Veja (e Leia)– fue usurpado de la célebre revista semanal argentina Vea y Lea, que circuló entre los años 1940 y 1960. Este título, a decir la verdad, no pertenecía a César Civita (reiterando, Abril argentina ha editado a lo largo de su existencia tres revistas semanales: Siete Días Ilustrados, Panorama Semanal y una experiencia fallida anterior, dirigida por Carlos Civita, hijo de César, llamada Semana Gráfica), pero fue del país que él, César Civita, había elegido el “préstamo” hecho, como vemos en las portadas de abajo, publicación de Editorial Emilio Ramírez, respetado competidor de los Civita de Argentina.

En síntesis, utilizando el lenguaje panfletario de la decadente Veja de nuestros días, la farsa tiene nombre y dirección: Editora Abril, Avenida Otaviano Alves de Lima, 4400, barrio Freguesia do Ó, São Paulo, Brasil. La editorial que se rindió a intereses menores después que el patriarca Victor Civita murió, en 1990, y que desde 2003, cuando fue posesionado el primer presidente obrero de Brasil, pasó a practicar el panfleteo y el antiperiodismo sensacionalista, con fines inconfesables, aunque pagando alto precio por la soberbia. Desde entonces, una sucesión de fracasos en los negocios de esa empresa ha ido acumulando, poniendo toda su herencia financiera y editorial en una inminente avalancha de quiebra. Pero es en 1996, auge del neoliberalismo de la antigua socialdemocracia de los llamados tucanes, que la Abril brasilera inició a renunciar negocios de elevado significado estratégico por ineptitud administrativa de los que heredaron de Victor Civita la antigua dinámica editorial.

No bastara la “adopción” nada ética de títulos, logomarcas, logotipos, productos editoriales y contenidos y el inescrupuloso intercambio de directores por préstamos bancarios, absurdamente incómodo fue haber aceptado como socio un grupo empresarial vinculado a la funesta política de apartheid de Sudáfrica y, todavía peor, haberse sometido a los anacrónicos intereses de la caduca Sociedad Interamericana de Prensa (SIP), con sede en Washington (sometimiento anteriormente negado por César Civita, en Argentina, y Víctor Civita, en Brasil, durante todo el período de vigencia de la guerra fría, en que las editoriales eran más frágiles). Una flagrante negación de la herencia de los patriarcas Civita y grandes periodistas que prestaron su talento, carácter, nombre y dignidad a aquella que aparentara ser un auténtico proyecto editorial y de afirmación de la ciudadanía brasilera.

Pero la deslealtad con miembros de su propia familia, como ocurrió con César Civita (foto arriba) –al no haber querido someterse a las exigencias irrazonables de la dictadura de Rafael Videla, de despedir a los “comunistas” (es decir, profesionales competentes) que él empleó en su editorial y, por lo tanto, haber sido objeto de un ataque de la infame “Triple A” (AAA, Acción Anticomunista Argentina), en 1976, contra de su residencia, lo que lo llevó a autoexiliarse a los Estados Unidos y luego México–, el primogénito Roberto Civita negara al tío apoyo para no cerrar y tener que deshacerse de la Editorial Abril. Cuando le convino, es cierto, el entonces todopoderoso primogénito llamó, décadas después, a su primo Carlos Civita, un exitoso hombre de negocios de productos deportivos (de tenis) en el norte de Brasil, para representar los intereses del Grupo Abril (Brasil) en Colombia (Editora Abril-Cinco), un proyecto mal sucedido, al igual que sucediera anteriormente en Portugal (con el nombre Editorial Morumbi) y España (con el nombre Editorial Primavera).

Roberto Civita, al final de su vida, prefirió realizar alianzas estratégicas con competidores, como Editorial Perfil de Argentina y Red Globo de los descendientes de Roberto Marinho, uno de los más recalcitrantes adversarios de Victor Civita. Tal vez el primogénito quisiera olvidarse que el patriarca de los Marinho había usado su, digamos, “prestigio” con los generales de turno para revocar la concesión de la Red Tupi de Televisión, su concurrente, e impedir que los Civita, competidores todavía mayores en el mercado editorial, pudieran quedarse con esa concesión, dejando a un presentador de televisión, ya socio en otra cadena de televisión, la “bondad” de acumular durante más de una década el control de dos grupos de televisión, expresamente prohibido por la legislación brasilera.

Prueba de ello es la inusual alianza entre las fundaciones Victor Civita y Roberto Marinho en el anual “Premio Educador Nota 10”, justo en el año en que los nietos del fundador de Abril brasilera se deshicieron de expresiva parte del Grupo Abril, especialmente el segmento de Educación (anteriormente Abril Educação), formado por editoras como Ática y Scipione y cursos como Anglo, extremadamente caro para el patriarca Civita, que lo constituyó al final de la década de 1960. Por otra parte, ya es de dominio público el estrangulamiento financiero en que actualmente sus herederos están, a punto de pasar títulos emblemáticos de Editora Abril, como Recreio (creada por un grupo de educadores y periodistas en 1969) y Placar (otro importante proyecto editorial de principios de los áureos años 1970), para la editorial que viene creciendo a la sombra de los errores y de la soberbia del hoy fallecido primogénito, Roberto Civita.

Aunque sin ilusiones, sinceramente esperamos que, a diferencia de la Editorial Abril, de Buenos Aires, la Editora Abril, de São Paulo, por las destacadas contribuciones realizadas durante el (corto) período de vanguardia editorial, con todas sus equivocaciones del período post-1973, pueda sobrevivir y reencontrarse con el legado de los dos viejos fundadores y de los antiguos equipos profesionales para rescatar su papel histórico, abandonando ejecutivos incompetentes, socios intolerantes y sobre todo posiciones maniqueas que amenazan a la joven democracia brasilera, todavía en construcción. Después de todo, tanto César y Víctor Civita tuvieron que abandonar Italia en su juventud a causa de la intolerancia de los partidarios del dictador Benito Mussolini y su aliado Adolf Hitler, para venir a refugiarse y hacer realidad el sueño de su vida en dos países de América Latina cuya generosa población los acogió fraternalmente, haciéndolos referencia, incluso con las contradicciones inherentes a la economía de mercado practicadas al sur del Ecuador, donde, en las palabras del gran compositor Chico Buarque, “no existe pecado”, desde la época colonial, triste memoria.

Ahmad Schabib Hany